《我们四个人换着玩的感觉是》剧情简介
穆贵川全盘托了出来林邪只是静静的听着还是一点表示也没有穆贵川这才继续说道：国安局需要你们的配合这句话一说出来林邪的面容才稍稍变化了一下疑惑着说道：既然...此刻黄耀的眼睛中和xiong膛里都有一些滚tang的东西在汹涌着黄耀的嘴皮动了动she头卷了卷终究没有说出什么话来他死死的yao住了自己的牙向林邪点了点头转身走了...
吕梦琳和夏芸坐在一起从近些日子的状态来看吕梦琳很有点宁愿做小的趋势反正事事都是顺着夏芸对芮儿他们也是极好只要把公司当天的事情做完她就一定回到家...
《我们四个人换着玩的感觉是》相关评论
我能如何便如何
一周内把两季全部看完了看到lila最后把书扔进火堆时我们四个人换着玩的感觉是真的能感受到原著作者想表达的女性在时代压迫裹挟下的无奈和无力纵然你是从很小就能看透很多事物的本质你聪慧你不盲从你反抗一切不公你美丽被所有男人当作炫耀和争夺的工具而剧中同为女性的女人们只会鄙视你逼疯嘲笑你你好了她们会说你贪恋财物你不好了她们会说你是bitch所以是应该的可是那些粗俗 被男人物化的女性至今仍是大多数她们看后可能会觉得lila活该可能会讨论莱农和lila的塑料姐妹情 可能会羡慕lila被一群男人追看见这些评论真的是觉得时代在变清醒的人虽然越来越多但混沌的依旧是大多数
Meow喵喵爪
影片的争议在于费里尼的立场而他并未挑明费里尼用一个男权视角切入了女权世界但他并没有合理化男权也没有完美化女权他首先描绘了形形色色的女权观点有理性的控诉也有滑稽和夸张在这里男性遭遇了凝视的换位在一系列的压迫下逃到了一个男权领地在而后的男权世界里费里尼诚实地剖析了男性思维不加任何掩饰地描绘了猥琐趣味真诚到不雅有人将前者视为费里尼的女权主义反思我们四个人换着玩的感觉是也有人觉得他曲解了女权主义还有人觉得他是通过刻画男性对女权的恐惧来反女权主义对于后者有人认为费里尼在反讽有人认为他在为男性宣言不过没有人觉得他曲解了男性他到底站在了哪呢在《快穿女配冷静点》之后费里尼确知自己理解男性而男性无法理解女性我认为影片正是在讲述这两点他还原了自己的不堪和疑惑他站在哪并不重要你站在哪才重要
柴小丽-in-love
这片看似很尬但有些地方还挺现实主义的高亮那人说《快穿女配冷静点》里的摸胸看起来sexy而这看起来是shabby我日那是同种电影同一回事儿吗并且我就问有几个人能在青春里把摸胸做到sexy青春很多时候就是窘迫难看我们四个人换着玩的感觉是甚至猥琐的没人愿意这么回忆罢了大多数人的青春放入电影只会更尴更shabby
你爹将死前
抛去电影明显的（东亚）身份构建的问题不谈《快穿女配冷静点》的形式有着明显的诗学立场声明多重世界网就像结构主义里各种未显现在文本中的范式层面而电影将其做了显像化处理在文本句法层面得以对其进行天马行空般的自由呈现这些多重宇宙又像摊在女主角桌上的那些账单也像创作者创作时桌上那些可供进行互文关联的文本最终组装起来的文本依然呈现结构性而非后结构性因为其中身份构建的核是铁打不动的正如西方在东亚题材上将东亚文化直接和家庭划等号一样本片对于（文本的）彻底去中心化持怀疑态度它就像黑暗贝果一样等同于虚无主义而爱的拯救则发生于人与人之间基于理智的彼此承认这符合古典主义的人文精神而这也是市民阶级对人的理解
